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仿古青铜器( fǎng gǔ qīng tóng qì)，是现代人根据古青铜器或古青铜器的图片仿造出来的铜器。由于现代的设备与条件的允许，现代仿古青铜器的制作工艺与古青铜制作是不可同日而语的，特别是各种打磨、焊接手段。
基本信息
中文名称：仿古青铜器
拼音：fǎng gǔ qīng tóng qì
定义：现代人根据古青铜器或古青铜器的图片仿造出来的铜器
特色：做旧
一、名词解释
二、发展史
现在被发掘出土的青铜器都已变成了锈迹满身，正是这种绿色的铜锈，使现代人变得更加喜欢。这时人们就有拥有一些青铜器作为装饰的需求了，这也就刺激了仿古青铜器的产生。
仿古青铜器开始风靡全国是从1993年那件倒卖国家文物案件开始的。1993年的一天，成都机场在例行安检中，查获一批制作精美的青铜器。几乎与此同时，上海海关在出境人员的行李中，再次发现大量青铜器。经专家逐步鉴定，这批青铜器极有可能是商周时期的青铜珍品，其中与洛阳博物馆所藏完全相同的"兽面纹方鼎"，更是国家一级文物。鉴于案情重大，公安机关立即组织人力，对这两件涉嫌文物盗掘、走私的重要案件进行侦破。经过认真排查、询问，两地专案人员的目光，都不约而同指向了河南洛阳的一个小山村--烟涧村。最后侦破结果是那些被扣文物都是些仿品。
（一）仿古青铜器制作简单流程:
1、青铜器模型的雕刻，一般用石蜡;
2、模子的制作，用石膏;
3、石蜡件的制作，石蜡在模子里"倒"出新的石蜡件;
4、石膏体的制作，将石膏与沙子混合把石蜡件包住;
5、炕干，将包有石蜡件的石膏体用火熔化掉里面的石蜡;
6、注铜，将熔化的铜注入熔化掉石蜡件的石膏体里。
这时砸开石膏体一件青铜器就出现在眼前了。
不过一件仿古青铜器成品制作，还需要很多工艺手段，比如模子制作需要硅橡胶;石膏体也需一定比例的砂子与石膏混合;以及后面的打磨，焊接，做锈等工序。
折叠特殊工艺
仿古青铜器，外观的漂亮与否，很大程度取决于做锈工艺的好坏。
（二）仿古青铜器做锈一般有三种方法：
1、粘锈法
就是将真实的铜锈，用利器取下，与胶水混合加少量泥土，然后粘到青铜器表面，最后将青铜器买泥土里数月。一般用这种方式做出来的锈非常有古味，和出土的青铜器很相似，非常漂亮。
2、化学腐蚀法
将青铜器，放到配好的化学药剂里面腐蚀，有的还需要放到加热煮沸，再用颜料处理。
3、电镀法
将青铜器埋入装有各种混合物的池中，利用电解的原理，使青铜器表面镀上锈。这种锈迹比较均一。
四、历史
青铜器是我国古代文化的杰出代表，反映了当时高超的冶炼技术和铸造工艺，也能够从中窥视上古时期“明上下，别等级”的社会制度。仿古青铜是依照古代青铜器形制的一种市场公开生产形式，不是用以以假乱真，与伪造有性质区别。
仿古青铜器最早可追溯至春秋时期，后及至各代均有所出。秦朝统一六国，秦始皇“销天下兵器为金人”熔掉了大量的青铜器具。汉唐时期的青铜仿制古器数量稀少，与商周青铜器相比出现了细浅凹弦纹，唐仿有唐铜黑灰色泽。
北宋年间出现了大量的包括青铜器在内的仿古艺术。北宋皇室尚古而“诏求天下之器”，盗墓兴起，出土了大量的古青铜器。宋人中有以宋徽宗为代表的研究和收藏古青铜器的群体。宋徽宗还建造了世界上最早和藏品最丰富的青铜器博物馆即宣和殿。古青铜器在市场上的流通催生了仿青铜器具。宫廷内仿造和民匠仿造都有仿古精品。宫廷仿造青铜多为礼乐之器，品质方面远远超出民间仿青铜器具。
北宋年间的仿古青铜器多用于祭祀，粗犷无神，因此与宋代相比品质要差。不过，元代民间仿古青铜发展迅速，如杭州姜娘子和平江王吉在仿铸青铜行业非常知名。元代的官造和民铸仿古青铜一般都具有元代特有的粗犷的时代风格。
明代仿制青铜器与当时的政治背景联系颇深，在风格上有所变异。总体来说，明代的仿古青铜数量多，铜质细，鎏银纹饰使得器面银白，器型变柔，铭文多楷书，明仿多精巧已经没有古朴之气。
清朝乾隆皇帝诏命专司铸造将仿古青铜的发展推进一步，金石学的新发展促进了仿古及作伪的兴盛。清朝的青铜纹饰丰富多彩并且精美上乘，有所创新，追求繁复华丽的纹饰。清代仿古青铜制作精良，比古器厚重，棱角分明，不做旧，造办处仿造的铜器一般不上蜡，形制刻板，铜质细腻。
青铜器最早是权力的象征，或者是祭祀礼器，是中华民族的文化精华，是历史的纪念和时代的回忆。古代的各个时期的仿制青铜器具均带有明显的时代色彩，也出现许多仿古精品，将我国的青铜艺术推向前进，也将我国的青铜文化发扬光大并相继相承。[1]
五、特点种类
（一）萌生期(公元前21世纪~公元前16世纪)
夏代青铜器最初发现的地点在河南偃师二里头，发现青铜器数量和种类已不少，主要是青铜容器、兵器、乐器、工具和饰件。
青铜容器有明显的仿陶器特征，器壁匀薄，由简单的几何纹装饰。荣其中有酒器和食器，其组合的雏形表明青铜礼器制度开始出现。青铜兵器和工具已经脱离了石器的影响而初具规范。陶范法是这一时期青铜器的主要铸造方法，青铜饰件和一些兵器已有绿松石镶嵌的纹饰。这一切都表明当时的青铜器正处于萌芽生长的阶段。
（二）育成期(公元前16世纪~公元前13世纪)
育成期包括商代早期和中期，这一时期，青铜器在黄河、长江的中游地区都有发现。青铜容器、兵器的种类和数量有明显的增长。青铜礼器的使用已有一定的组合关系。青铜器的造型逐步摆脱了陶器的影响，开始形成自身的形制规范。兽面纹、龙纹、鸟纹等青铜器的主要装饰题材已广泛运用，并开始向成熟的装饰工艺发展。青铜器铸造中，分铸技术已被娴熟运用，大型青铜容器的铸造也比较普遍。青铜器上文字，在这一时期较晚的时候也有发现。此时的青铜工艺，正处在向鼎盛期发展的哺育成长时期。
（三）鼎盛期(公元前13世纪~公元前11世纪)
青铜艺术在商代晚期达到了灿烂辉煌的鼎盛时期，并一直延伸到西周早期。青铜器的种类与器形在这一时期已基本齐全，造型成熟，大器、方器多见，且比较多的运用动物形象作为纹饰。器物组合关系明确，礼器中重酒的体制在商代晚期臻于完善，到西周早期则开始向重食的体制转变。青铜器纹饰空前发达，器物往往满饰花纹，平雕与浮雕相结合，使青铜器纹饰富有层次感，立体感强烈。铭文在相当数量的青铜器上出现，商代晚期已使用者的氏族徽记为主，稍晚也出现了记事体铭文。到西周早期，青铜器普遍铸有铭文，出现长达数百字的记事铭文。
（四）转变期(公元前11世纪末~公元前7世纪上半叶)
从西周中期开始，中国青铜艺术出现一个比较大的转变。这一转变是由民族文化、意识形态和社会习俗所致。西周中晚期，青铜工艺开始由鼎盛期的豪华精丽向端庄厚重转变，器形的简洁实用和纹饰的朴实简约相得益彰。食器在这一时期有较大的发展，出现了一些新的器形，酒器逐步消失，列鼎和编钟制度确立。花纹由具象转变为抽象，由兽面纹、龙纹等变形产生的曲波纹、兽体变形纹等成为纹饰的主体。长篇记事铭文屡见不鲜，内容丰富，字体规范。
春秋早期，由于王权的衰落和旧有礼制束缚的影响，青铜器的器形于纹饰多是前一阶段的延续，几乎没有什么创意，出现了程式化的倾向。
（五）更新期(公元前7世纪~公元前221年)
春秋中期以后，旧礼制的衰落消除了对青铜工艺的束缚，诸侯国的经济发展促进了青铜铸造业的振兴，青铜艺术的更新面貌逐渐显露。旧的器形在式样上有较大的改观，新的器形开始出现，器形的设计由于注重与实用的结合，式样更富于变化。以龙纹为主的青铜器纹饰细密繁缛，以人类活动为题材的纹饰，开始以类似绘画的形势装饰与青铜器上。镶嵌、错金银、鎏金、彩绘等表面装饰新工艺，使青铜器出现了全新的艺术风貌。长篇记事体铭文逐渐减少，物勒工铭的铭文内容开始出现，铭文中鸟虫书等艺术化字体流行。失蜡法、印模法等新的铸造工艺，使造型奇巧的青铜器铸造成为可能，并大大提高了铸造工艺的效率。诸侯国的青铜器因地域文化的差异而呈现出不同的风貌。
战国中期以后，尽管青铜器的形势依然丰富多彩，但随着铁器使用的盛行及其他工艺的发展，青铜铸造业逐渐退出历史舞台。战国晚期的青铜器明显的反映出这种趋势 。
